农安文字版权费用是多少？

农安文字版权费用是多少？

作者：吉林晓川知识产权代理有限公司 时间：2023-12-09 08:38:53

著作权人对其作品享有的权利大致可分为两大类：一是精神权利，即著作权法中规定的人身权，其与作者的身份密切相关，专属作者本人，一般情况下不能转让；二是经济权利，即著作权法中规定的财产权，是作者利用其作品获益的权利，可以授权许可他人使用，也可以转让。那么，著作权人对其作品具体享有哪些权利呢？

根据《著作权法》第十条的规定，著作权人享有的权利包括人身权和财产权。其中，人身权包括发表权、署名权、修改权和保护作品完整权；财产权包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权和应当由著作权人享有的其他权利。

一、著作权人身权（一）发表权。发表权是指作者享有决定作品是否公之于众的权利，还包括决定以何种形式发表和在何时何地发表的权利。所谓“公之于众”是指向作者以外的公众公布，而不是作者把自己的作品提供给家属、亲友，或向某些专家请教。是否公之于众往往取决于作者的主观意向与提供作品的方式。（二）署名权。署名权是指作者为了表明自己作者的身份，在作品上署名的权利。作者有权署名，也有权不署名；有权署真名，也有权署笔名。作者也有权禁止他人在自己的作品上署名。（三）修改权。修改权是指作者有权对其作品进行修改或者授权他人进行修改。所谓“修改”是指对作品内容作局部的变更以及文字、用语的修正。至于修改与否，采取怎样的方式修改以及是否授权他人修改，都应遵照作者本人的意愿，不应强制要求。（四）保护作品完整权。保护作品完整权是指作者保护其作品的内容、观点、形式等不受歪曲、篡改的权利。作者有权保护其作品不被他人丑化，不被他人作违背其思想的删除、增添或者其他损害性的变动。这项权利的意义在于保护作者的名誉、声望以及维护作品的完整性。

以上四种权利与著作权人（指作者）的身份密切相关，专属作者本人，一般情况下不能转让。

二、著作权财产权：

（一）复制权。复制权，又称重制权，是指作者将作品制成有形的复制品的权利。著作权法中的“复制”是指以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为。复制权是著作权的财产使用权中最基本的权能。

（二）发行权。发行权是指作者以出售或者赠与的方式向公众提供作品原件或者复制件的权利。这是作者将其智力成果提供给社会、满足公众需要的权利，是作者的一项民事权利。

（三）出租权。出租权，又称租赁权，是指作者将载有作品的物在一定时间内提供给他人使用并收取租金的权利，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。

（四）展览权。展览权是指作者享有公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。

（五）表演权。表演权是指作者享有公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利。著作权中的表演权包括“现场表演”和“机械表演”两个重要方面。“现场表演”指的是演员直接或者借助技术设备以动作、声音、表情公开再现作品或者演奏作品。“机械表演”是指借助录音机、录像机等技术设备将前述表演公开传播，即以机械的方式传播作品的表演。

（六）放映权。放映权是指作者享有通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。

（七）广播权。广播权是指作者享有以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。

（八）信息网络传播权。信息网络传播权是指作者享有以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。（九）摄制权。摄制权是指作者享有以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利。

（十）改编权。改编权是指作者享有改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。

（十一）翻译权。翻译权是指作者享有将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利。

（十二）汇编权。汇编权是指作者享有将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利。

（十三）应当由著作权人享有的其他权利。著作权人（指作者）可以许可他人行使上述规定的财产权，也可以全部或者部分转让上述规定的财产权，并依照约定或者著作权法有关规定获得报酬。另外，著作权人（指作者）也可以将其财产权无偿赠予给他人。我国《继承法》第三条规定，著作权中的财产权属于继承的范围。也就是说，著作权人（指作者）的财产权还可以由具有继承资格的主体继承。人身权与财产权密切相关，然而又可以相互独立。财产权转让后，作者仍享有人身权，而受转让的著作权人一般只享有财产权。

著作权法关于著作权许可使用合同的规定和释义

法条：使用他人作品应当同著作权人订立许可使用合同，著作权法规定可以不经许可的除外。许可使用合同包括下列主要内容：(一)许可使用的权利种类;(二)许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权;(三)许可使用的地域范围、期间;(四)付酬标准和办法;(五)违约责任;(六)双方认为需要约定的其他内容。释义：本条是关于使用他人作品应当遵循的原则和许可使用合同应当包括的主要内容的规定。

一、使用他人作品应当遵循的原则

使用他人作品应当遵循的原则是，除本法有例外规定，应当同著作权人订立许可使用合同。这里所讲的订立许可使用合同，是指取得著作权人的许可。这里的许可既包括同著作权人签订书面合同，取得著作权人的许可，也包括取得著作权人许可使用作品的口头承诺。在什么情况下应当签订书面许可使用合同，在什么情况下应当取得口头承诺，获得著作权人的同意，许可使用其作品，要根据对作品的使用的方式、使用的地域范围、期限、被许可使用的权利种类及性质、付酬的多少以及当事人之间的信任程度等多种因素来作出决定。

一般来说，图书出版应当签订书面许可使用合同，而演唱某一首歌，则可以取得词、曲作者的口头承诺。使用的地域范围宽、期限长的，最好签订书面许可使用合同;使用地域范围窄、期限短的，可以取得口头承诺，获得许可。报酬较高又不能即时清结的，最好签订书面许可合同，报酬较低或者能即时清结的，可以取得口头承诺，获得使用许可。签订书面许可使用合同，较为慎重，内容也比较完备，取得口头承诺，获得许可使用，则比较简便。但无论是签订书面许可使用合同，还是取得口头承诺，获得许可，其基本精神就是使用他人作品时，应当征得著作权人的许可，不能擅自使用。

二、著作权许可使用合同的主要内容

许可使用合同包括的主要内容有：

1、许可使用的权利种类

著作权法第十条第二款规定，著作权人可以许可他人行使前款第(五)项至第(十七)项规定的权利。这些权利主要有复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等权利。实践中，根据使用人的不同需要，以及著作权人许可使用的意愿，许可使用的著作权的权利种类是不一样的。如出版者使用他人地图希望获得的许可使用权主要是复制权、发行权;使用剧本的人希望获得的许可使用权主要是表演权或者是广播权、摄制权。许可使用著作权的权利种类是订立著作权许可使用合同首先应当明确的，是订立合同其他条款的基础或者前提。如果许可使用的著作权权利种类不明确，其他内容订得再好，该合同仍然形同废纸。因此，当事人在订立著作权许可使用合同时应当对许可使用的权利种类约定的清楚、明白，准确无误。

2、许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权

著作权人授权他人使用作品的权利分为专有使用权和非专有使用权，这里专有的含义是指独占的和排他的，非专有的含义是指非独占的和非排他的。专有使用权指著作权人只授权某人使用其作品，从而该使用人取得对该作品的专有使用权，著作权人不得将该作品在授权使用期限内再授权第三人使用。例如，图书出版者与作者约定，享有该作者某一作品十年的图书专有出版权。在这十年的期限内，出版部门有权禁止他人出版该作品。非专有使用权是在一定期限内著作权人授权某人使用作品后，还可以将该作品再授权第三人使用，在这种情况下，使用人取得作品的使用权就属于非专有使用权。例如，画家将自己的画交由某画廊展览，合同规定画家可以随时将画取回或者换到别处画廊展览，该画廊并不享有专有展览权。使用作品的人取得专有使用权还是非专有使用权，由著作权人同使用作品的人在合同中约定。

3、许可使用的地域范围、期间

许可使用的地域范围是指使用作品地域、对象等。比如电影作品的著作权人只允许某某电视台在某某地区播放该电影，其他地区不得播放。又如某图书的著作权人只允许图书出版社在国内发行，不允许向国外发行等等，这些都属于使用作品的地域范围问题。1990年颁布的著作权法将这一内容规定为许可使用的范围，而许可使用的范围主要是指使用作品的地域范围，故著作权法修正案将这一内容修改为许可使用的地域范围，以便当事人在签订合同时更明确约定清楚这一内容。

4、付酬标准和办法

他人使用著作权人的作品应当向著作权人支付报酬。当事人应当在合同中确定支付报酬的付酬标准和办法。付酬标准和付酬办法有联系，也有区别。付酬标准一般是确定付酬多少的问题，付酬办法一般是确定怎样付酬的问题。比如，出版图书，每千字多少元属于付酬标准，是预付还是出版之后再付，是一次性付酬还是分期付酬，是付现金还是支票、汇票支付以及以何种货币支付等等则属于付酬办法。

5、违约责任

违约责任是指合同一方或者双方没有履行合同约定的义务或者不适当履行合同约定的义务，依照法律的规定或者按照当事人的约定应当承担的法律责任。比如，根据图书出版合同，著作权人没有按照合同约定的期限交付作品，著作权人应当向图书出版社赔礼道歉，并承担相应的违约责任。图书出版社没有按照合同约定的质量、期限出版图书，图书出版社应当向著作权人赔礼道歉，并承担相应的违约责任。违约责任是促使当事人履行合同义务，使对方免受或少受损失的法律措施，也是保证合同履行的主要条款。违约责任的具体内容，如是否规定违约金、违约的赔偿金额以及赔偿金额的计算方法等，由当事人协商后在合同中确立。

6、双方认为需要约定的其他内容

双方认为需要约定的其他内容是指除以上条款外，双方认为有必要约定的内容。上述五项著作权许可使用合同的内容是普遍适用于所有的著作权许可使用合同的，但是为了适应各种不同的著作权许可使用合同的特点或需要，著作权法还规定，当事人还可以在合同中约定其他需要约定内容，如解决纠纷的办法。例如，使用作品的人和著作权人双方一致认为，对使用作品过程中发生的纠纷由仲裁机构仲裁裁决，那么，就可以在合同中约定仲裁条款。这样规定较为灵活，有利于当事人订立好著作权许可使用合同，也便于合同的履行。

版权是知识产权的一部分，且受法律保护，版权人可以通过对版权转让实现作品的价值，但实际上版权反复转让的事情时有发生，那么，版权重复转让之后，到底该归谁所有？以下版权代理向您介绍一下这方面的情况

一、什么是版权重复转让纠纷？这里是说，版权人通过签订版权转让或独占许可使用合同，把自己的所有权或使用权转让给他人后，又跟其他第三方签订使用合同，重复转让或以专有许可的方式许可他人使用相同的权利，从而造成各受让人或被许可人之间的著作权侵权或确权性争议的纠纷。

二、重复转让版权的归属？司法实践中，著作权重复转让引起的纠纷主要有在后受让人或被许可人有无过错两种情况。后受让人或被许可人有过错的情况比较容易把握，一般直接确认前受让人或被许可人有权享有著作权。著作权同物权一样，具有绝对排他性，排除任何人的侵犯，任何人都有责任不对他人的侵权行为进行干预。如果不讨论侵权行为是否构成侵权，只要承认谁享有版权，就可以判定这种行为是有害的，善意受让人或被许可人自然也不会例外。由此，有关作品的使用应被判定为善意受让人或被许可人停止。以排除妨害、停止侵害为目的，承担恢复原状民事责任。不必以行为人的过错为前提。对于知识产权侵权也是常发生的事，因此，基于版权归属的认定，在受让人或被许可人没有过错的情况下，仍然可以判停止使用或停止侵权。

三、版权重复使用责任的承担者。版权所有人将著作权重复转让或专有许可的行为，从根本上违反了民法的诚实信用原则，应属侵权行为，属民事欺诈，应受法律禁止。以前，受让人或者被许可人被认定享有著作权，之后，受让人作为善意受让人或者被许可人，不需要对损失进行赔偿，也不需要对利润进行返还，在这种情况下，在先的受让人或者被许可人提起诉讼，要求以善意受让人或者被许可人对其所受损失进行赔偿。更多版权内容可上版权代理平台了解。

网络著作权侵权的构成要件

1、须有侵犯网络著作权的不法行为。我国著作权法第45条和第46条规定了各种不同的侵犯著作权的使用行为，主要包括：1.未经著作权人许可，发表其作品。即未经著作权人许可，将其发表的作品公之于众，侵犯其发表权的行为;2.未经合作作者的许可，将与他人合作创作的作品当作自己单独创作的作品发表，侵犯了其他作者的发表权、改编权或获酬权;3.没有参加创作，为谋取个人名利，在他人作品上署名;4.歪曲、篡改他人作品，侵犯了著作权人的修改权和保护作品完整权;5.未经著作权人许可，以表演，播放，展览，发行，摄制电影、电视、录像，或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品(著作权法另有规定的除外);6.使用他人作品，未按规定付酬，侵犯了著作权人的获酬权;7.未经表演者许可，从现场直播其表演;8.剽窃、抄袭他人作品，即未经作者或其他著作权人授权，将他人创作的作品当作自己的作品发表;9.出版他人享有专有出版权的图书，侵犯了他人的专有出版权。10.未经表演者许可，对其表演制作录音录像出版，侵犯了表演者权;11.未经录音录像制作者许可，复制发行其制作的录音录像制品。即盗版行为;12.未经广播电台、电视台许可，复制发行其制作的广播电视节目;13.制作、出售假冒他人署名的美术作品。这些都是侵犯著作权的行为，但对于侵犯网络著作权，还有一个重要的问题，就是网络作品问题。

网络作品是指在电子计算机信息网络上出现的作品，有别于传统作品的特殊作品，是借助数字化技术产生并在网络上运行，拥有二进制数字编码形式，具有独创性并能以某种有形形式加以复制的文学、艺术和科学智力创作成果。因此世界各国普遍承认网络作品是受著作权保护的客体。著作权，是指作者及其他著作权人依法对文学、艺术和科学、工程技术等作品所享有的各项专有权利。要证明网络作品应受《著作权法》保护，就要证明该类作品属于“作品”范围。我国现行《著作权法》对网络作品的保无明文规定。《著作权法》第3条列举的八类受保护作品中也未包括。《著作权法实施条例》第2条对“作品”的含义作了解释，即是“著作权法所称作品，指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果”。而网络作品又是数字化作品，它尽管脱离有形载体，但并不影响其独创性，并且任何网络作品都必须以数字化形式固定在计算机的硬盘内，能够被他人使用联网主机阅读、下载或用软盘拷贝或直接的打印，因此符合能以某种有形形式复制的要求。因此，网络作品符合《著作权法》及其实施条例中有关著作权及作品规定，理应受到法律保护。

2、损害事实是侵权责任的必备构成条件。王泽鉴先生讲损害“系指权利或利益受侵害时所生之不利益。易言之，损害发生前之状态，与损害发生之情形，而相比较，被害人所受之不利益，即为损害所在”。网络运营商将版权人的作品上载到网络上，给版权人是否造成损害，即是否造成“不利益”。知识产权的作用体现在被使用上，如果使用人越多，知识产权所体现的价值就越大。甚至可以讲，如果这项知识产权从来未传播，未被使用过，该权利的价值就无从实现。因此，衡量权利人是否遭受到了损害，应当结合从作品上载到网络前后作者收到的经济利益和其他利益来考虑。“国外版权联盟委托一些中介机构，对报纸和图书上网以后对现有的媒体的发行率影响的进行研究，结论是负面并不是很大，甚至由于网上传播，反而有正面影响.不论网上传播是否有益于报刊的发行率，但一个结论是可以得出的：版权人的利益(或者不利益)是与网络传播对传统媒体发行率的影响相关的。